到了清末民初，紫砂方器继续得到发展。著名艺人黄玉麟创制出《升方壶》 , 制作中在配泥上花了一番功夫，壶身铺满砂粒，被后人称之为“雪花壶”。该壶壶形仿古代农村用以量米的方斗，壶身上小下大，由四个梯形组成，正方形嵌盖，盖上有立方钮，壶流与把手均出四棱。铺砂雪花飘飘洒洒，花落全壶，浑穆莹洁、刚正挺拔，不仅方中见秀，而且清新别致另一艺人范鼎甫的《汉方壶》用独有的铁砂泥制作而成，工艺精湛，在方器器形中独具匠心。另一艺人胡耀庭专制紫砂方器茶壶，其间有一《砖方壶》，筒炼朴素，古典大方，将紫砂方器的造型工艺，制作工艺大大地推进、发展、提高了一大步。
著名艺人俞国良创制的《四方传炉》，可以说是近代紫砂方器制品中影响最大、技艺精湛、名盛一时的佳作。《四方传炉》又称“朱泥大红袍传炉”，为中国送展 1932 年美国芝加哥博览会紫砂作品获优秀奖作品之一。该品精选泥质精纯的大红泥材质制作，烧成火候绝佳、光彩鉴人、肌理滋润、色泽朱红，四方壶体饱满异常，方中寓圆。棱角浑朴有致，底、腹、口规矩而挺拔有力。壶盖微虚且平，与壶肩呈阶梯过渡相切。四足圆鼎将壶体菱空托起，犹有古铜器之古重端庄。三弯嘴自然胥出，把手寓方带圆，壶钮比例适当，做工精致，浑若天成，方圆相济，肌骨亭匀，朗而不俗，秀韵悠长。
当代艺人中，亦出现许多紫砂方器的制作高手和方器名作。壶艺大师顾景舟创制的《僧帽壶》工序十分复杂，结构十分严谨，制作工艺亦十分精湛，可说是在紫砂方器中独领风骚，首屈一指。王寅春跟著名画家亚明创制的《亚明方壶》，型制方正，色泽红润，砂质坚细，浑朴厚实。造型平面大且宽，角纯而韵，线挺而直，口盖方而寓圆，底圈大而称势，嘴直曲而变化，把方而切体，钮洞扁而大气。端庄纯洁，古朴典雅，亦是紫砂方器的传统经典之作。
另有高海庚的《伏虎壶》、李昌鸿的《竹筒茶具》、潘持平的《青狮方壶》等等，均以造型稳重，气势大度，制作严谨，工整规范著称于世。顾绍培方器代表作《高风亮节壶》将方器、圆器、筋囊器三类有机结合在一起，加上花货塑器竹型装饰，立意深邃，从而开创了紫砂方器的造型新路。《高风亮节壶》以四排竹节为壶身，参差相间组合，节间生芽，清朗高洁。壶身向下伸出四足，竹枝胥出作嘴作把，匀称自然，与壶钮连体，浑成而合。壶艺家将方器、塑器、筋纹器自然相合，状物抒情，虽整体仍是方器，然为方器的创作提高了新的层面。
紫砂方器作品均同时具有实用和欣赏的双重功能。在美观陈设和实用把玩上，是独具一格的，也毫不逊色于圆器造型茶壶的。从选择泥料到配料，从造型创意到构思，从配样板到成型制作，直至烧成成功。从线到点，从点到面的组合，面面俱到。从工艺上追求完美的境地与效果，从整体上追求刚柔相济的境地和效果，重视线点面整体配合，让方器产生一种中气十足、神采内蕴、外刚内柔、挺括干净的精神呈现，这是需要花大力气、花苦工夫的。
在制作方器的过程中，整体上要求布局合理，运用均衡、谐调等艺术法则来处理主体和局部、造型和装饰等关系。设计上讲兖视觉上的美观，触觉上的舒适，使用上的安全牢固，以及搭配上的合情合理等等。成型中要注意线面块的处理，按排得有序，处理得恰当，显示出紫砂方器造型器皿的刚劲、挺拔、端庄、大度。否则某一程序处理不当，作品就显得小气、柔软、懒散、俗称“架子不好”。另外，在整体造型上，细部刻划上要有全面的技巧，包括对泥性的掌握、成型工艺的运用、窑性温度的熟悉掌握等等，才能得心应手，做出高水平的作品来。
紫砂方器的发展充满玄机，亦充满希望。只要兢兢业业、刻苦钻研、巧妙构思、严谨设计、合理布局、精工细作，相信紫砂方器的发展将呈现灿烂夺目、群星闪烁、多姿多彩、创新提高的崭新局面。
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