紫砂壶成型法 紫砂壶成型手法及技巧（13）

　　紫砂方器作品的问世，可以追溯到很早以前。在宋代宜兴丁蜀镇蠡墅羊角山古窑遗址出土的残片复原件中，其间就有一件《六方高颈壶》的方器作品。该残器现藏宜兴陶瓷博物馆。器显六方形，用泥片镶接法成型，壶嘴壶身的镶接处还贴有一个柿形片子装饰。这件方器紫砂残器是目前出土最早的器皿之一，工艺上还是比较粗糙，类似于当时的日用陶制品。

　　明代制壶巨匠时大彬创制的《六方壶》，系一九六八年在江苏省江都县丁沟镇一座墓葬中出土，是紫砂方器有证可考的制品之一。《六方壶》泥色呈赫红，红如胭脂。壶身呈六棱柱形，腹与流均为六棱形，柄出五棱，口盖、钮圆形，方身圆顶，盖为圆形，小圆钮，钮上有对合的半弧纹。《六方壶》的工艺特点是壶片每片宽度不十分规整，棱角不明显，却显得规矩严谨，颇有章法，粗中带细，可见明代的方器制作工艺技法有了很大的提高。

　　时大彬的《僧帽壶》壶身等分为六等分，口沿壶冠成莲花状，莲花瓣胥出为流，整体造型酷似僧帽，棱角突起，线条流畅，口盖紧密，结构严谨，成为紫砂方器器形的传统经典作品之一。《印包方壶》与《龙凤印包壶》于方器中结合塑器创作，先后于壶上塑作印包纹式及龙凤嘴把，布纹褶裥，形体饱满、凤首龙鸣、对称均衡，刚柔相济、韵致怡人，亦是方器中较有代表性的作品之一。时大彬之后，晚明高手许龙文所制的《砖方壶》可谓是精致大方，是紫砂方器较为成熟的作品之一，这一件作品流传日本，被收入《茗壶图录》一书。

　　同时的另一高手沈子澈所制的《扁方壶》，以端庄大度，便于把玩而为文人雅士所喜爱。陈信卿的《圆角方壶》将传统方器的制作有了新的提高。此壶以方形圆角的形姿发展和创新了方货的造型格局。壶钮从上至下为方形，至壶盖、口沿、上肩部格局不变，自壶上肩部开始演变成圆角，整个壶身寓圆寓方，壶身中央有一贴片合体，均呈弧形外拱状，嘴把稍呈方形，与壶身相呼应。整体厚重古朴，调砂材质颗粒显见，胎体匀薄而古色古香，是明代较有代表性的方器佳作之一。

　　到了清初，紫砂方器制作名匠辈出。其中高手华凤翔的《汉方壶》造型气势非常稳重，泥片镶接工艺老到，壶腹丰满，壶肩圆纯，工艺制作上有了长足的进步。《汉方壶》壶体扁方形，胎色朱紫砂，壶嘴四分之三部位平贴壶身，把圈寓圆寓方，钮为桥梁式，壶盖与壶身浑为一体，口盖严密，壶身素饰如意云纹，气势雄浑、端度沉静、肃穆稳重、清雅而不失古韵。另一高手国瑞制作的《如意方壶》、御制的《珐琅彩四方壶》，形制变化大，难度较高，制作工艺相当复杂，可以说代表了紫砂方器相当水准的制作水平。著名巧匠大家陈鸣远所制的《四方鼓腹壶》，继承明代紫砂艺术形式，寓圆寓方，在紫砂方器工艺创新上有了新的突破。

　　《四方鼓腹壶》形体端正、线面流畅、大方得体、敦实厚重。紫褐色砂质颗粒隐现，造型寓圆于方，方圆结合，弯曲流、环形把、四饼底足，结构合理，简练质朴。壶盖鼓出，子口密缝紧凑，盖顶与壶身形制相若，既继承了明代器物造型朴雅，又发展了方器精巧素雅的风格特征。