紫砂壶历史 紫砂壶的起源及创作历史（15）

　　首先，文革壶的时间概念不清。“文化大革命”期间没有停工停产的宜兴紫砂工艺厂，在这10年期间至少也产生了数十万计的茶壶。假如把这期间出产的紫砂壶全部算作“文革壶”，那么，它们是否都具备超过本身价值的特殊价值?现代良多紫砂壶没有年限的印记，不像字画作品有时间款识，又何以详细认定年限?

　　其次，就质量而言，宜兴紫砂出产企业在特殊时期的出产并未受到影响，所有半成品坯件仍要送到半成品库一件一件验收，成型茶壶的质量基本没有下降，何来“做工极其粗拙”之说?另外，当时顾景舟、高海庚、徐汉棠等名家也常常为产品打样，提供制作模型的母模等。

　　其三，就品种而言，1966年下半年到1972年出产的茶壶品种大体有竹段、竹鼎、梅花、莲子、菊珠、寿星等，茶壶底印则同一为“中国宜兴”4个字，茶壶盖内多有木质楷书印章，有名而无姓，如“金风”、“洪英”、“顺英”、“碧芳”等等。

　　综上所述，“文革壶”是一个炒作出来的概念，它不具有经济价值上的特殊意义。目前，市场上的所谓“文革壶”大多制作粗俗、草率。实在，说到底，紫砂茶壶的终极价值还在于它的工艺水平。

　　朱泥小壶很名贵

　　紫砂泥可分成红泥(朱泥)、紫泥(底槽青)、团泥(本山绿泥，呈米黄色)。

　　朱泥壶的泥料属于红泥，是红泥中的精品，它产在嫩泥矿层的底部。纯正的朱泥历来非常名贵，以斤、两为单位计价出售。

　　兴盛于清朝初期与中期的一种饮茶用具——朱泥小壶，是宜兴紫砂的特殊成就。

　　日本人奥阑田19世纪末出版了紫砂壶专著《茗壶图录》，图录中就描写了朱泥小壶竹苞松茂。

　　朱泥壶素身素面，是典型的“光货”。其基本特点可以归纳为5点：一是壶体较小，体高多在5~8厘米之间，也有10多厘米的，腹径弘远于壶底高，容量多在100~300毫升之间;二是壶底多为扁矮的梨形或扁鼓形;三是采用平底或卧足;四是多用压盖式，蘑菇状纽，纽中均有气孔;五是圆把。

　　清初至清中期的朱泥壶很少有低于140毫升容量的，若在60毫升以下，大部门是清末或清末以后的作品;清初至清中期作品在造工方面比较朴拙，即不太可能过于精工，好比清初壶内底面均不以竹刀修刮;一般来说，道光以前的壶，盖唇不长，盖内有“水平”字样，最早的为道光十三年;清初，壶的把圈位置较高，而且有向上提的感觉。

　　朱泥壶由于其含氧化铁的成分高，所以其作品最大的特色就是色彩饱和，红艳欲滴，而且烧成后表面有柔和半透明状的红色光泽，有金属之声，清脆动听。自然的佳品朱泥壶烧成后会发出迷人的七彩光晕。

　　朱泥壶虽说300多年来不重装饰，但一直沿袭壶底铭文的现象却是史无前例的。目前可见的朱泥壶来源共有2种，无非出土壶与传世壶而已。

　　结语：每个时期的紫砂壶都有它的特点，就拿当代的紫砂壶艺术和草创期的相比，当代的不管是做工、装饰还是美观等方面都比最初的时期好很多。希望这篇文章对大家都有用哦，希望大家也能够收藏哦。