紫砂壶装饰艺术 装饰艺术让视觉丰富（4）

　　一般来说，直线具有刚劲、挺括、正直等特性.给人以一种力的感受，如：著名工艺大师李昌鸿在1984年制作的一把“壶”，此壶似方非方，似圆非圆.立意新颖，线条挺括，立体感较强，恰似汉字的一个“壶”字。又如：“方壶”、“八方壶”、“僧帽壶”，以直线、横线为主，曲线、细线为辅，中轴线、平行线准确匀挺。整体造型线条流畅，轮廓分明，平稳庄重，曲线则是有优雅、柔和、活泼、流畅等特性，给人以一种活力感。

　　如：壶艺泰斗顾景舟的“石瓢壶”,整体看似金字塔结构，一个三角形沿着它的两边画两根平行线作为嘴把，它通体几乎是没有直线，把所有的线化为似直非直的线，似曲非曲的线. 当这样的线溶于壶的造型中，使茗壶一下变得生动起来并充满张力。又如：邵大亨的“掇只壶”(见图2)，用S形的线把身筒捆住.造型呈现出有张有收的对立统。同时注重线条的过度.以似人化的手法，表现有肩、肚、足的曲线，使壶体饱满圆润，隽永耐看，显示着活泼柔顺之美。

　　因此，邵大亨的“掇只壶”真的很美.成为经典中的经典。综上所述.我们可以看到陶艺人的线条美.始终贯穿在整个壶艺造型设计构思中.当然.对于线条的运用。从事紫砂造型的艺人一般都在自觉运用，不同艺人所创制的线条技法和线条风格，都应体现出对容体的真挚感受，当主体个性涵养的显露及容体形神的表现相融并现时，线才充分地体现“物我合一，天人合一”这一精神境界，以及形神兼备、气韵生动的审美观念。这也使线得以源源流长、生生不息的根源所在.从中看到中华民族的延续发展和智慧精神。林凤眠指出：“美学可以把知识的对象的真，意志的对象的善。

　　艺术的对象的美，完全统一在一点上，”线条的运用正是具备了人类共同的审美意识，体现出人类的认识意识，表达出人类的情感意义，反映了人类的真美精神和民族意志.因而。体悟和表达陶艺人意境的语言，正确理解点、线、面的构成关系显得尤为重要。在理清这一思路时.我们可以感到，线条是紫砂壶艺的要害所在，多少年来，紫砂艺人对线条的研究和发展.在立足于传统的基础上不断发展，使它达到了完美至极。