紫砂壶选购 想要买一把好壶要做些什么准备（3）

　　玺印也是紫砂艺术走向完善的一步，是中国古文化与传统艺术的结晶。现在一般都不用直接刻的款了。紫砂款识与古代印陶比拟有它独具的特点：

紫砂款识与古代印陶比拟有它独具的特点

　　第一、刻款多为楷书，具晋唐遗意。用玺印钤压的款识，风采与汉印、明清流派印良多是近似的。有的款识直接借用名家印作，如顾景舟一印“足吾所好玩而老焉” 为清代篆刻名家吴熙载作品的仿制。紫砂款识所用文字多为楷书，小篆和缪篆。从书法的角度赏识紫砂款识，远不及古印陶的丰硕、清新。紫砂款识所用印章的章法大都显得规正、严饰，有一定的艺术价值和赏识价值。有一些印也许是工匠自制的，比较粗劣，文字往往有误。

　　第二、紫砂款识所表达的内容，除制作者、订制者、监制者、纪念等以外，还有斋、馆、室名，多主寄意的闲章。商标款识也泛起了古印陶的内容就单调得多，这与印章的发展(唐代以後才有斋、馆、室印)和商品经济的发展是分不开的。古印陶有肖形印，这在紫砂款识尚未见到。

　　第三、紫砂有了款识，这是由实用品转为艺术品的标志之一。这样就有了名人名作，便於鉴欣赏别。款识与作品连成一体，一壶千金，不足为奇。

　　紫砂陶的兴趣者、珍藏者、鉴赏者、研究者日益增多，促进了紫砂艺术的发展。同时也泛起了伪作，真伪之鉴别，它文另述。

　　紫砂陶以造型丰硕，古朴敦厚见长。

　　砂款识与其它陶瓷制品的款识不尽相同，别具特色，已成为紫砂艺术不可少的组成部份。一把没有款识的壶，使人感到不完整，价值平平。一把款识不好的壶也使人感到艺术内涵不够。历来紫砂制壶高手、名家，对用印钤款都是十分讲究的。用印钤款也涉及到制作者的艺术素养，壶外功夫於此也可见一斑。

　　印不当会弄巧成拙、“佛头着粪”，反之却能“锦上添花”。好的紫砂款识应具备以下几点：印章大小要相宜　印钤款，理当视作品的大小而相应配置。倘若几人合作，几人的印章大小亦宜相仿。有人说用印宁小勿大，大则不雅观，此说有一定道理，也不尽如斯。我曾应吕尧臣之嘱作“尧臣陶艺”一印，拟战国玺意，与其代表作“玉玺壶”底一般大小，钤之於壶即为一巨钤，匠心独运，非常巧妙。因此制作者如能多备一些大小不同的印章，用起来方能得心应手，恰到好处。

　　印章形式要善择

　　印章变化有致可与整体作品的艺术美相得益彰。印章除正方形，朱白文(钤在壶上则相反，一凹一凸)外，还有半通形、瓦当形、圆形、半圆形、卵形、葫芦形、天然形、肖形等各种印面形式。凡一件作品同时钤用二方或二方以上印章者，就须择不同的印面形式。曾获巴拿马展览会金奖的程寿珍喜用一方圆中有方，方中见圆的“冰心道人”印，钤在其作品“掇球壶”上，浑然一体，如见古佛之容。

　　钤压位置耍得当一般用印在底部、盖内、把下。如　在壶的门处，尤其要审察位置。用得好，可以起装饰作用，活跃振醒，得一语道破之妙。有心者不妨一试。风格要协调

　　一般来说工细精致的作品，宜用娟巧奇丽的印章;朴实奔放的作品，宜用粗犷老辣的印章;端庄稳重的作品，宜用方正平稳的印章。制壶名家王寅春常用的名印“王寅春”，得汉铸印神韵、残缺天然，通边巧妙，钤在其作品上，印虽小却显得雍容大度。顾景舟先生所用“景舟制陶”一印，线条不粗却刚劲丰满，恣意纵横而错落有致，确是大家风度。现在有不少人喜一种四平八稳、粗细、深浅一致，工艺化的印章，且不问作品风格是否适宜，看後使人很壶的造型与落款也可与风格相应的印章来匹配。“秦权壶”可用有“田”框的仿秦印、半通印。“汉瓦壶”可用仿瓦当印。“集玉壶”可用仿切玉印。壶身装饰性强的可选鸟虫篆印。壶的风格，随人而异。揣摩用印，也耍相类而施。

　　印也是创作的一个部份;要一并构思，有机结合，才能进一步进步作品的艺术性。这点往往为创作者所忽视。

　　闲章应与作品寄意相合。青年艺术家吴群祥其居曰“草木居”，寓草木有情。“草木居”一印为篆刻家马士达先生所作，钤之於壶，脉脉传情，耐人回味。钤印轻重要相宜

　　钤印时应留意平整，用力平均，不可深浅不一。由於印的形式与风格有异，作印者用刀深浅不一，钤印时应恰到好处。有的不一定要钤足，有的却非钤足不可。清代篆刻名家陈鸿寿(号曼生)设计的壶式，寓巧於拙，古朴而又幽默，杨彭年制作，底钤“阿曼陀室”一印。钤足後方显得雄健朴茂，运刀如同雷霆万钧，金石味十足。

　　印章制作要考究

　　紫砂款识所用印章的制作者有印人，也有不少民间陶工，优劣悬殊。紫砂陶有了很大的发展进步，款识的艺术水平往往还不及古代的。“王南林制”、“杨彭年造”、“阿曼陀室”这样出色的款识现在见不到。究其原因，作印者是篆刻名家，也懂紫砂一二。因此我们现在的紫砂作者也应该懂点篆刻，有前提的应请印人作印。

印章制作要考究