紫砂款识 如何通过款识鉴别紫砂壶真伪（4）

　　3、钤压位置耍得当

　　一般用印在底部、盖内、把下。如　在壶的门处，尤其要审察位置。用得好，可以起装饰作用， 活跃振醒，得画龙点睛之妙。有心者不妨一试。风格要协调。

　　一般来说工细精致的作品，宜用娟巧秀丽的印章;朴实奔放的作品，宜用粗犷老辣的印章;端庄稳重的作品，宜用方正平稳的印章。制壶名家王寅春常用的名印“王寅春”，得汉铸印神韵、残缺自然，通边巧妙，钤在其作品上，印虽小却显得雍容大度。

　　顾景舟先生所用“景舟制陶”一印，线条不粗却刚劲饱满，恣意纵横而错落有致，确是大家风度。现在有不少人喜　一种四平八稳、 粗细、深浅一致，工艺化的印章，且不问作品风格是否相宜，看後使人很壶的造型与题名也可与风格相应的印章来匹配。“秦权壶”可用“田”框的仿秦印、半通印。“汉瓦壶”可用仿瓦当印。“集玉壶”可用仿切玉印。壶身装饰性强的可选　鸟虫篆印。壶的风格，随人而异。揣摩用印，也耍相类而施。　印也是创作的一个部份;要一并构思，有机结合，才能进一步提高作品的艺术性。这点往往为创作者所忽视。

　　4、闲章应与作品寓意相合

　　青年艺术家吴群祥其居曰“草木居”，寓草木有情。“草木居”一印为篆刻家马士达先生所作，钤之於壶，脉脉传情，耐人回味。

　　5、钤印轻重要适宜

　　钤印时应注意平整，用力均匀，不可深浅不一。由於印的形式与风格有异，作印者用刀深浅不一，钤印时应恰到好处。有的不一定要钤足，有的却非钤足不可。清代篆刻名家陈鸿寿(号曼生)设计的壶式，寓巧於拙，古朴而又幽默，杨彭年制作，底钤“阿曼陀室”一印。钤足後方显得雄健 朴茂，运刀犹如雷霆万钧，金石味十足。

　　6、印章制作要考究

　　紫砂款识所用印章的制作者有印人，也有不少民间陶工，优劣悬殊。紫砂陶有了很大的发展提高，款识的艺术水平往往还不及古代的。“王南林制”、“杨彭年造”、“阿曼陀室”这样精彩的款识现在见不到。究其原因，作印者是篆刻名家，也懂紫砂一二。因此我们现在的紫砂作者也应该懂点篆刻，有条件的应请印人作印。因为紫砂款识的用印往往是专门性的，深浅与用刀应尤其注意。作者应着眼於钤压在紫砂上的艺术效果。

　　总之，紫砂款识是古印陶的延续，属於篆刻艺术的范畴，也是紫砂陶的重要组成部份。一件作品，款识不好，不是好作品;一把壶，款识不好，不是好壶。造型、泥料、制作、款识、烧成俱佳，方为上品。