除了挡风，屏风还有遮蔽和隔间的作用，中国古代建筑空间忌讳一通到底，屏风成为不可缺少的室内装饰，体现出主人的身份地位和心性趣味，同时精美的书画屏风成为生活高雅的象征。屏风以木为骨，以绢纸为面，营造出似隔非隔、似断非断的意境，犹如随机舒卷的折扇，可开可合，可绘山水竹石、可书诗词歌赋。开时使用，折时闲置，实用至极，亦风雅至极。只是一个用来挡风，一个用来造风。手中的折扇如移动版的迷你小屏风，遇上风吹日晒的，也可暂做遮挡之用，同样具有掩映之美。
春宵之掩 情态之喻
古代的诗人词人，一涉及到卧室，一涉及到床，总是把屏风也写进来。一写到屏风，又或多或少跟女人相关。女人与屏风一掺和，便风情万种起来。分析起来，大约可以归结为三种意象。
第一个意象是“掩云屏”
把屏风拉合，床内就形成了一个狭小私密的空间，单提“屏风”之“掩”，足以暗示男女之间亲密的交往，至于狭小云屏里面的情事、情思，更催人以无穷的联想。如冯延已的“绡帐泣流苏，愁掩玉屏人静。”温庭筠的“掩银屏，垂翠箔，度春宵。”……几乎“掩云屏”的诗句都传递着一股浓浓的女人风情。欧阳炯的《春光好》，则把云屏内发生的真实一幕也写出来了：“垂绣幔，掩云屏，思盈盈。双枕珊瑚无限情，翠钗横。几见纤纤动处，时闻款款娇声。却出锦屏妆面了，理秦筝。”写大白天背着人偷欢做爱，首先要用云屏绣幔挡住春色。
第二个意象是“开云屏”
平凡的生活风俗，成就了独特的文学意境。譬如起床，就一定要推开屏风，掀起帐帷。所谓“翡翠屏开绣幄红，谢娥无力晓妆慵，锦帷鸳被宿香浓”，正是实景描写当时女性的晨起：画有青碧山水的床屏拉开，红色的帐帷挂起，女主人公盘坐在床边，睡意未消，也可能是夜里没睡好，总之精神不振，懒懒地着手梳妆。帐中，因为有香炉在夜里燃香，所以此刻帐帷之间，凌乱的被子上，仍然徘徊着夜香的残韵。
第三个意象是“倚云屏”
当时床上还有一个场景：枕头的位置在床头，所以不免与床上屏风相依在一起。绘有山水花鸟的云屏，静静卧一只造型优美的枕头，这样的细节当然逃不过文学家敏锐的眼光，张泌的《柳枝》，将这种女人倚云屏表达得千情百态，出神入化：“倚着云屏新睡觉，思梦笑。红腮隐出枕函花，有些些。”一位女子睡醒之后，不肯起身，倚着床上的屏风半坐半卧，像个猫儿那样慵懒，她在细细回味片刻前的梦境，多半是梦见情郎之类的春梦，因为她含笑的腮颊上还红晕未退呢。
