编者按：很多人都迷恋中国古代的玄素之道，对于夫妻来说没啥比那更美妙的。文人骚客也爱写各种各样的“情诗”，下面就让我们一起去见识一下吧~
床第之间,两人共奏一曲“合欢”,情动处,浅哼低吟,婉转悱恻;爱浓时,抑扬顿挫,激情四射……谁又能说,这不是一曲更为魅惑的销魂天籁。
示爱的各色风情
自古以来,情歌就是人们示爱的重要手段之一,这些儿女情长的歌谣自从伴随着人类文明的兴起,就一直历久不衰,演绎着各色风情,魏晋六朝的乐府歌词就非常够味,后人读来,总免不了耳热心跳一番。比如《子夜歌》:“宿昔不梳头,绿发披两肩。腕伸郎膝上,何处不可怜?”这简直是公开进行肉体挑逗,有青楼气,似非良家妇女;“春林花多媚,春鸟意多哀。春风复多情,吹我罗裳开。”这首倒也十分有趣,春风无情,罗裳有情,怎么那么巧,一吹就开?想必是当开则开,不当开,春风再疾也不为所动;《莫愁乐》之二则写道:“闻欢下扬州,相送楚山头。探手抱腰看,江水断不流。”在古代男女授受不亲的道德文化教育下,女人对自己的规矩极为苛刻,不小心被男人碰一下手,便要砍断自己的半截胳膊,被医生诊视溃烂的乳房,也是要又哭又闹、抹脖子上吊的。这《莫愁乐》倒好,众目睽睽之下,探手抱腰,而且还希望大江断流,时光静止,全世界只留下他们一对恋人才痛快!
说到词曲,不得不提到曾在民间流传,被称为“街市小令”或“村坊小调”的元曲,它随着元灭宋入主中原,继唐诗、宋词之后成为又一文学新秀。如果说唐诗里的爱情有雍容华贵的姿态,宋词里的爱情有婉约柔美的风采,那么元曲里的爱情,则显得缱绻缠绵,大胆之至,率真之极,颇有烟火气、人情味,别具一番亲切俚俗的情调。如兰楚芳的那曲《沉醉东风》里:“金机响空闻玉梭,粉墙高似隔银河。闲绣床,纱窗下过,佯咳嗽喷绒香唾。频唤梅香为甚么?则要他认得那声音儿是我!”这位元代女子可是一点都不含蓄,不但假装咳嗽,还不断使唤丫环梅香做这做那,其实说到底,无非就是想引起心上人的注意罢了。
泼辣的风流呐喊
中国人的爱情也在元曲中变得更泼辣、更露骨,前所未有的性感。在杀罚四起、民不聊生的战乱中,醇酒和妇人成了唯一安顿灵魂的救命稻草,元曲也变得更为注重人性的突显和爱欲的放纵,甚至不惜把情爱抬举到醒目的位置上。值得说明的是,他们放纵,但不淫奢;恣肆,却不糜烂。
关汉卿是这个时代杰出的风流浪子代表,《南吕·一枝花·不伏老》就是他的宣言:“攀出墙朵朵花,折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩,柳折翠条柔,浪子风流。凭着我折柳攀花手,直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花,一世里眠花卧柳……你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手,天赐与我这几般儿歹症候,尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤,神鬼自来勾。三魂归地府,七魄丧冥幽。天哪,那其间才不向烟花路儿上走!”听听,这位可是不走寻常路的典型,这几句词将对情爱的直接、大胆、追求用振聋发聩的声音呐喊出来,直白露骨,如今那些口口声声说要性解放的青年男女们,跟他一比可就差远了,至少,没有谁敢说自己要专走“烟花路儿”的。
